张纪中也够忙的了，《西游记》还在筹拍之中，《兵圣》最近又开机了，新版《倚天屠龙记》也列入拍摄计划。
每一次拍片，张纪中都会设置能够吊起观众期盼心理的“悬念”，比如，《倚天屠龙记》还在计划之中，就早早宣布男主角“张无忌”的人选，张纪中对记者说，黄晓明已经请不起了。在筹拍《西游记》时，还有邀请周杰伦扮演孙悟空的想法。其实，一言以蔽之，这都是可以用来炒作的话题，醉翁之意不在酒。这倒使我想起了张纪中版《鹿鼎记》。播出前拿“删节”炒作，播出后，对于观众的不满又反唇相讥。对于“消毒版”魅力大减，张纪中说：这是观众的预设心理在起作用！
由“预设心理”想到了“期待视野”。德国美学家姚斯是这样解释“期待视野”的，姚斯说：“期待视野是接受者在接受作品前的定向预期。”根据这一观点，观众在看张版《鹿鼎记》之前，已经有了梁朝伟的韦小宝、陈小春的韦小宝，对于《鹿鼎记》，接受者的心里并不是一片空白，而是有了对比性的“预置结构”，就会在新的审美过程中与作品的结构进行撞击，从而决定审美者对新作品的接受程度。
正如很多看了新版《鹿鼎记》的网民都承认，刚开始的时候，确实让人“惊艳”。尤其是那个长达数分钟的长镜头，通过“小小宝”的视角，将扬州的盛世风情表现得淋漓尽致。有观众甚至表示：“画面太华丽了！简直就像电影一样。”这其实就是张纪中翻拍的金庸作品的一贯风格，拍出了不同于香港味和台湾味的《鹿鼎记》。现在，许多金庸迷不满足的是，在看新版时，并没有得到审美需求的“定向预期”。
在“删节”版上做文章，偏离艺术本体的炒作，把观众的审美趣味引到对“删节”版的关注，这个“预期心理”是张纪中自己“设置”的，怨不得观众，只能怨自己。这样的例子不仅仅发生在张纪中身上，为了吸引观众的注意力，爆料成为新闻发布会上的不和谐音符，这种审美误导是艺术不自信的表现，不值得效仿。
